ФОНТАНЫ КАК СМЫСЛОВОЙ ЭЛЕМЕНТ САДОВО-ПАРКОВОГО КОМПЛЕКСА НА ПРИМЕРЕ ГМЗ «ПЕТЕРГОФ»

Содержание
Введение 3
Глава 1. Фонтаны как элемент садово-паркового искусства 6
1.1 История применения фонтанов в парковом искусстве 6
1.2 Смысловые роли фонтанов в дворцово-парковых комплексах 18-19 века 18……………………………………………………………… ……….18
Глава 2. Фонтаны Петергофа как культурный код 23
2.1 Идеологические, эстетические и конструктивные роли фонтанов в Петергофском дворцово-парковом комплексе 23
2.2 Фонтаны Петергофа как элементы культурного кода 48
Заключение 51
Список источников и литературы 52
Приложение……………………………………… ……………………………..54

Введение
Уже в древности люди задумывались о том, как создать искусственные водоемы, но особенно интересовала их загадка бегущей воды. Так, решая эту задачу, они изобрели фонтаны, первоначально применявшиеся для полива и питья, в дальнейшем они стали элементом садово-паркового комплекса и приобрели символически-смысловое значение.
Многие империи разных эпох прославляются садами и парками, одной из главных составляющей которых являются фонтаны, так всемирную известность приобретает Петергофский парк с его величественными фонтанами на берегу моря.
Петергофские фонтаны часто сравнивают с Версалем, как писал известный художник и историк искусства Александр Бенуа, но это по недоразумению. Фонтаны в Петергофе не придаток, а главное. Они являются символическим выражением водного царства, тучей брызг того моря, которое плещется у берегов Петергофа.
Ансамбль, возникший в начале 18 века на берегу Финского залива, является своеобразным памятником в честь победоносного завершения Северной войны и выхода России к Балтийскому морю.
Как и два с половиной века назад фонтаны Петергофа привлекают внимание публики. Ежегодно сюда приезжают миллионы туристов со всего мира, чтобы насладиться торжествующим гимном и великолепием фонтанов эпохи барокко.
Сегодня Петергофский парк фонтанов является объектом культурного наследия России, и представляет собой уникальную ценность не только для россиян, но и для жителей других стран. Фонтаны несут в себе закодированную информацию, позволяющая идентифицировать фонтаны с определенным комплексом идей и стереотипов сознания.
Актуальность данной дипломной работы обусловлена тем, что и в наше время, когда формируется национальное единство, фонтаны Петергофа продолжают нести в себе и определенную идейно-смысловую нагрузку в садово-парковом комплексе, призванную возвеличить победы империи, вышедшей к морю и ставшей частью Европы, в аллегорической форме отразить величие и славу России.
В качестве объекта исследования рассматривается культурные коды садово-паркового искусства.
Предметом исследования являются фонтаны, как смысловой элемент парков Петергофа.
Цель работы заключается в выявлении смысловых ролей фонтанов в дворцово-парковых комплексах 18-19 вв.
Данная цель реализуется через решение следующих задач:
• Рассмотреть историю применения фонтанов в парковом искусстве;
• Указать смысловые роли фонтанов в дворцово-парковых комплексах 18-19 вв.;
• Выявить идеологические, эстетические и конструктивные роли фонтанов в Петергофском дворцово-парковом комплексе;
• Представить фонтаны Петергофа, как элементы культурного кода.
Гипотеза исследования заключается в том, что Петергофский парк фонтанов носит в себе смысловой элемент садово-паркового комплекса, а так же культурный бренд для потенциальных потребителей культурных услуг.
Работа включает в себя:
• Введение.
• Главу 1, в ней идет речь об истории появления фонтанов, их применении в садово-парковом искусстве начиная с Древнего мира и заканчивая 19 веком. Здесь же делается акцент на фонтаны, которые несут в себе не только красоту, но и смысловую роль, которую закладывают в основу создания фонтана: мемориальные, шутихи, романтические, для ритуальных омовений и т.д.
• Главу 2, в этой главе рассказывается об идеологических, эстетических и конструктивных ролях фонтанов в Петергофском дворцово-парковом комплексе. Рассматриваются фонтаны Петергофа как ключ к пониманию русской культуры.
• Заключение содержит в себе общий итог исследований.
• Библиография состоит из 25 источников
• Приложение включает в себя 11 фотографий фонтанов государственного музея-заповедника Петергоф.

Глава 1. Фонтаны как элемент садово-паркового искусства

1.1 История применения фонтанов в парковом искусстве

Почти вся история человечества связана с фонтанами. Конечно, на заре цивилизации они не были предметом роскоши или украшением быта. Слово фонтан – латино-итальянского происхождения, происходит оно от латинского «фонтис», что переводится «источник». По смыслу это означает струю воды, бьющую вверх или под напором вытекающую из трубы. Есть водные фонтаны природного происхождения – фонтанирующие небольшими струями родники.
Именно такие природные источники привлекали внимание человека в древнейшие времена и заставляли задуматься, как использовать это явление там, где это необходимо людям. Ещё на заре веков зодчие старались обрамить поток воды из фонтана декоративным камнем, создать неповторимый узор из водных струй. Особенно широкое распространение получили небольшие фонтаны тогда, когда люди научились прятать водные струи в трубы из обожженной глины или из бетона (изобретение древних римлян).
Античность
Уже в Древней Греции любой фонтан стал атрибутом почти каждого города. Выложенные мрамором, с мозаичным дном, они совмещались то с водяными часами, то с водяным органом, то с кукольным театром, где фигурки двигались под воздействием струй.
Историки описывают фонтаны с механическими птицами, которые весело пели и замолкали, когда внезапно появлялась сова. Дальнейшее развитие строительство фонтанов получило в Древнем Риме. Здесь появились первые дешевые трубы — их делали из свинца, которого много оставалось после переработки серебряной руды. В первом веке нашей эры в Риме благодаря пристрастию населения к фонтанам на одного жителя расходовалось 1300 литров воды в день.
С этого времени в доме каждого состоятельного римлянина устраивался небольшой дворик и бассейн, в центре ландшафта обязательно бил небольшой фонтан. Этот фонтанчик играл роль источника питьевой воды и источника прохлады в жаркие дни.
Развитию фонтанов способствовало изобретение древнегреческими механиками закона сообщающихся сосудов, используя который, патриции устраивали фонтаны во дворах своих домов. Декоративные фонтаны древних можно смело назвать прототипом современных фонтанов. В дальнейшем фонтаны эволюционировали от источника питьевой воды и прохлады к декоративному украшению величественных архитектурных ансамблей.
Восточные цивилизации
Первые фонтаны возникли в Древнем Египте и Месопотамии. Изначально они использовались не столько для красоты, сколько для полива выращиваемых культур и декоративных растений. Египтяне сооружали фонтаны во фруктовых садах возле дома, где они устанавливались посреди прямоугольного пруда.
Подобные фонтаны использовались в Месопотамии и Персии, славившимися своими прекрасными садами. Здесь на Востоке они получили еще большую популярность.
Мусульманские сады были окружены террасами из разноцветной плитки, брызги фонтана, отражаясь от них, создавали необыкновенную игру света и тени. Позже по их подобию были построены сады в Толедо, Гранаде и других городах.
Один из таких садов – это Мавританский сад, он создавался как место для медитации и личного пространства. Бассейн фонтана располагался близко к уровню земли и был полон до краев. Но, несмотря на все водное великолепие, вертикальные фонтаны все-таки выдержаны в стиле утонченной скромности, как например, во Дворе каналов в смешанных садах Гранады.
В исламских садах и фонтанах можно выделить две основные особенности. Прежде всего, фонтаны никогда не несли в себе отпечаток людской сущности, образ, встававший перед художником, никогда не связывался с человеком или его телесной красотой, поскольку Коран запрещает изображать обнаженное тело. Кроме того, проектировщики были более сдержаны в оценке количества используемой воды (если не считать некоторых тюркских садов), хотя и эта сдержанность всегда находилась в балансе с чувством эстетической «полноты», самодостаточности сада.
Знаменитый город Бахчисарай славился садами и фонтанами, которых было не менее 150 на перекрестках и во дворах. Около двух десятков из них орошали Ханский дворец-сад.
Огромное значение фонтаны имели в Китае и Японии. Самый знаменитый японский сад Киото – в его создании участвовали монахи буддисты. Каждый элемент этого сада – несет в себе особое значение и вызывает у посетителей определенное настроение и состояние души.
Средневековье
Как и в Древнем мире, в эпоху Средневековья фонтаны использовались как источники водоснабжения – для полива и питья.
В Средневековье садово-парковые комплексы значительно уменьшились в размерах по сравнению с античными и назначение их изменилось. Декоративные, прогулочные сады стали большой редкостью и уменьшились до крохотных участков, зажатых среди мощных стен феодальных замков. Но и эти комплексы использовались для разведения лекарственных растений. Немногим разнообразнее были монастырские сады. В крупных монастырях они заполняли подчас целые цепочки монастырских дворов. Сады делились по функциям — плодовые сады, огороды, виноградники, сады цветов для церковных служб, аптекарские сады.
Европейская средневековая художественная культура формировалась в тесных пространствах, ограниченных крепостными стенами, изолированных от окружающего мира. Замкнутость города противопоставлялась ландшафту, пространственная структура города раскрывалась только внутри. Снаружи города Западной Европы выглядели, как монохромные монолитные массы, показывающие только суровые плоскости стен и башен, окруженные глубокими рвами.
Миниатюрность садов средневековья перекликалась с жесткой ограниченностью других открытых пространств города. Обычными были узкие улицы, ширина которых порой не превышала 1,5 — 2 м. Соборные площади напоминали расширенные паперти перед входами в огромные соборы.
Средние века были временем развития виртуозного искусства ремесленников. Среди них формировались традиции ремесла и искусства садоводов, достигших большого совершенства в выращивании декоративных растений; в филигранном искусстве украшения декоративных элементов садов — фонтанов, оград, скамей, мозаичных мощений.
Наиболее известные сады сосредоточены, преимущественно, в районах Флоренции и Рима — в провинциях Тоскана и Лация. Исключительно живописные пейзажи окрестностей двух великих городов Италии создавали благоприятное настроение для работы над произведениями садово-паркового искусства и развитию уже существовавших здесь традиций.
Средневековые миниатюры изображают такие сады в замках, с небольшими фонтанами, у которых разговаривают, танцуют, слушают менестрелей дамы и кавалеры. К сожалению, подлинные сады средневековья не сохранились. Но некоторые из них воссозданы по старинным рисункам и описаниям. Прекрасно воссозданы в 1970-х гг. сады Крепостного дворца в Будапеште. Они лежат цепочкой в узком пространстве между крепостными стенами и стенами средневековых построек.
Устраивались средневековые сады на территориях феодальных замков и монастырей, поэтому были небольшими по размеру. Они использовались для разведения плодовых и лекарственных растений. В садах при феодальных замках вели благочестивые беседы, молились и принимали гостей. Многочисленные средневековые миниатюры дают представление об основных принципах формирования пространства таких садов. Обычно они имели регулярную структуру и размещались в квадратных или прямоугольных двориках.
Наиболее распространенным приемом организации пространства стало размещение небольшого плодового дерева в центре садовой композиции, на пересечении двух перпендикулярных дорожек.
Украшениями средневековых садов были не только растения, но и разнообразные формы малой архитектуры (колодцы, скамеечки, фонтаны и др.), выполненные изящно и изобретательно.
Фонтаны средневековья в нашей стране можно рассмотреть на примере Феодосии — одного из древнейших городов, история которого насчитывает свыше 2,5 тысячелетий. Это был генуэзский период расцвета Феодосии. Генуэзцы украшали город великолепными храмами, дворцами, частными домами. Заботились о снабжении жителей предметом первой жизненной необходимости — чистой здоровой водой. С этой целью они устраивали в самом городе «цистерны», а на окружающих город высотах собирали воду в искусственных водохранилищах. Из них вода подавалась по сети гончарных труб в фонтаны, расположенные в разных районах города. Чтобы излишек воды не стекал бесполезно в море, он распределялся по «колодцам» (маленьким цистернам) во дворах домовладельцев.
Возрождение
Только с началом Эпохи Возрождения фонтаны в Европе становятся частью архитектурного ансамбля, его ярким акцентом, а порой главным элементом. Римский стиль стал главенствующим.
Творческое начало в садах Возрождения, а затем и барокко, нашло богатое выражение в многообразии композиционных решений и в динамическом развитии принципов планировки ансамблей. Ранние сады Возрождения имели регулярные, но достаточно свободно решенные планы без осевых доминант. Их кульминационные центры — дворцы и виллы — не занимали непременного господствующего места, как это потом стало обычным в барочных композициях XVII—XVIII вв.
Внутренняя логика плановой структуры уступила в это время место обязательным симметричным осевым композициям, свойственным периоду барокко. Сады Тосканы и Лации имели террасное построение. На террасах разбивали небольшие регулярные партеры, или боскеты.
Обязательные элементы водные устройства: фонтаны, водопады, каскады, небольшие бассейны. Сады были насыщены скульптурой, малыми архитектурными формами.
Барокко
Также, например, центром развития нового искусства барокко был Рим. Архитектура этого города в XVII в. представляется типичной для эпохи барокко.
Мастера барокко порывают со многими художественными традициями Возрождения, с его гармоничными, уравновешенными объемами.
Архитекторы барокко включают в целостный архитектурный ансамбль не только отдельные сооружения и площади, но и улицы. Начало и конец улиц непременно отмечены какими-либо архитектурными (площади) или скульптурными (статуи) акцентами. Доменико Фонтана применяет впервые в истории градостроительства трехлучевую систему улиц, расходящихся от площади дель Пополо, чем достигается связь главного въезда в город с основными ансамблями Рима. Обелиски и фонтаны, поставленные в точках схода лучевых проспектов и в их концах, создают почти театральный эффект уходящей вдаль перспективы. Принцип Д.Фонтана имел огромное значение для всего последующего европейского градостроительства. На смену статуе как организующему площадь началу приходит обелиск с его динамичной устремленностью ввысь, а еще чаще — фонтан, обильно украшенный скульптурой. Блестящим примером барочных фонтанов были фонтаны Бернини: фонтан Тритона на площади Барберини и фонтаны Четырех рек и Мавра на площади Навона.
В эпоху раннего барокко не столько были созданы новые типы дворцов, вилл, церквей, сколько усилен декоративный элемент: интерьер многих ренессансных палаццо превратился в анфиладу пышных покоев, усложнился декор порталов, много внимания барочные мастера стали уделять внутреннему двору, дворцовому саду. Особого размаха достигла архитектура вилл с их богатым садово-парковым ансамблем. Как правило, здесь развились те же принципы осевого построения, что и в градостроительстве: центральная подъездная дорога, парадный зал виллы и главная аллея парка по другую сторону фасада проходят по одной оси. Гроты, балюстрады, скульптуры, фонтаны обильно украшают парк, и декоративный эффект еще больше усиливается расположением всего ансамбля террасами на крутом рельефе местности.
Также, одним из самых известных мест, которые знамениты фонтанами есть — вилла Д’эсте в Тиволи. Вилла Тиволи (итал. “villad’Este”) находится в 30 км от Рима на окраине г. Тиволи, здесь во времена римской империи была расположена загородная вилла императора Адриана.
В 1605 кардинал Алессандрод’Эсте приступил к существенному обновлению парка. Работы были продолжены в 1660—1670 годах, при участии знаменитого скульптора Бернини (да-да, тот самый, что задумал фонтан-театр Треви!).
Виллу Д’эсте отличают 51 взаимносообщающийся фонтан, 64 искусственных водопада и водный сад, расположившиеся на квадратной миле пространства. Дом-дворец — это шедевр итальянского искусства, очень много мозаики, фресок, гобеленов, сохраненных в идеальном состоянии.
Как и другие европейские сады эпохи Возрождения, сад виллы д’Эсте несет сложную философскую и политическую символику. Вилла д’Эсте была задумана как сад нимф Гесперид, посвященный Гераклу, мифическому прародителю эстонского рода. Ключевым элементом сада в Тиволи стала статуя Геракла, от которой вели две символические дороги – одна к Добродетели, другая к Пороку. На центральной оси сада размещалась, кроме того, статуя Венеры, причем она также воплощала собой возможность выбора – на сей раз между Любовью Земной и Небесной. Сад со своей сложной конфигурацией был задуман как микрокосмос, метафорически воссоздающий местную природную среду. Это соответствовало характерным для XVI века представлениям о всеобщей взаимосвязи явлений.
Наибольший интерес для посетителя сада представляют фонтаны, которые в XVI веке считались чуть ли не наивысшим достижением гидротехники. Как указывает Б.М. Соколов, «сложная система фонтанов включала в себя Фонтан органа, Фонтан дракона, “Кипящую лестницу”, названную так из-за окружающих ее сорока двух водометов. С еще большим размахом была оформлена Дорога ста фонтанов — каждому из них соответствовал рельеф на темы из поэмы Овидия “Метаморфозы”. Рядом находились Гроты Венеры и Дианы, а также Рометта — фонтан, символически изображающий семь холмов Рима и его достопримечательности, такие как Колизей и Пантеон».
Поющий фонтан мог «петь», если посетитель парка наступал на определенные плитки аллеи, ведущей к нему.
Для снабжения фонтанов воду первоначально брали из близлежащей реки Аньене (приток Тибра) через специальный туннель. Качество этой воды вызвало негативную реакцию у посетившего виллу в апреле 1581 года Мишеля Монтеня. Он не преминул отметить в своем дневнике, что окрестные жители пользуются рекой «по своему усмотрению» (скорее всего, попросту стирают бельё), так что вода эта «мутная и скверная на вид» ПирроЛигорио в своей «Книге о древностях» трактовал воду как «душу» сада и одновременно его «питание» (alimento); аллегорией сада в трактате становится Прозерпина, «душа, струящаяся в подземных субстанциях». Примечательно, что и душа человека описывается у Лигорио при помощи метафоры источника: «душа в теле человека подобна источникам, которые затем превращаются в Реки и текут в Моря-Океаны».
Главным является Фонтан Нептун, он открывает этот чудный парк. Изначально в 1661 году был создан Бернини.
«Фонтан Дракона» полукружием обхватывают два марша лестниц, которые завершаются террасой.
Аллейка 100 фонтанов заканчивается фонтаном Ла Рометта — «маленьким Римом», занимающим полукруглую террасу. Основная тема фонтана — триумф Рима, потому в его оформлении встречаются колонны, арки и обелиски. Обтекающий всю скульптурную композицию быстрый поток воды олицетворяет Тибр (остров Тиберина), на острове находится Капитолийская волчица и прочие символы вечного города. Один из фонтанов композиции оформлен в виде корабля в память установления культа Эскулапа, прибывшего в Рим по воде.
Чрезвычайно детально описывая фонтаны виллы д’Эсте, Монтень делает акцент именно на Фонтане Органа: «исполняемая органами музыка представляет собою одну и ту же постоянно вызваниваемую мелодию; производится она посредством воды, которая низвергается в круглую сводчатую полость и понуждает вибрировать заполняющий её воздух; вследствие чего воздух вырывается наружу через органные трубки». Этот фонтан начали сооружать в 1568 году, в 18 веке он был разрушен, а затем – уже в наше время – восстановлен (автор проекта инженер Леонардо Ломбарди).
В период зрелого барокко, со второй трети XVII в., более пышным становится архитектурный декор. Украшается не только главный фасад, но и стены со стороны сада; из парадного вестибюля можно попасть сразу в сад, представляющий собой великолепный парковый ансамбль; со стороны главного фасада боковые крылья здания выдвигаются и образуют курдонер (почетный двор), усиливается пластическая выразительность и динамичность. Многочисленные раскреповки и разрывы тяг, карнизов, фронтонов в резком светотеневом контрасте создают необычайную живописность фасада.
Прямые плоскости сменяются выгнутыми и вогнутыми, их чередование усиливает пластический эффект. Разные материалы (цветные мраморы, резьба по камню и дереву, лепнина, позолота), живопись с ее иллюзионистическими эффектами — все это вместе с прихотливостью объемов создавало чувство ирреального.
Наибольший рассвет ландшафтно-паркового искусства был достигнут во Франции в 17 веке, его венцом стал Версаль – король регулярных парков, ставший основой для создания подобных дворцово-парковых ансамблей во всем мире.
Парк Версальского дворца — один из самых крупных и значимых в Европе. Он состоит из множества террас, которые понижаются по мере удаления от дворца. Клумбы, газоны, оранжерея, бассейны, фонтаны, а также многочисленные скульптуры представляют собой продолжение дворцовой архитектуры. В версальском парке также расположены несколько небольших дворцеобразных сооружений.
Классицизм, 19 век
В начале 19-го века, Лондон и Париж построили акведуки и новые фонтаны, чтобы поставлять чистую питьевую воду населению. Наполеон Бонапарт начал строительство пятнадцати новых фонтанов на первых каналах, приносящих питьевую воду в Париж, самые известные — это Фонтан дю Пальмье, (1896–1808).
Он также восстановил некоторые самые старые фонтаны города, такие как Фонтан Медичи. Два из фонтанов Наполеона, Chateau d’Eau и фонтан в Place des Vosges, были первыми чисто декоративными.
После смертельной эпидемии холеры в 1849, Луи Наполеон решил полностью восстановить Парижскую систему водоснабжения, отделив водоснабжение для фонтанов от водоснабжения для питья. Самый известный фонтан, построенный Луи Наполеоном, был Святым-Michel Фонтейна, частью его великой реконструкции Парижских бульваров. Луи Наполеон переместил и восстановил несколько более ранних фонтанов, таких как Фонтан Медичи и Фонтэн де Леда, когда их прежние места были разрушены его строительными проектами.
В середине девятнадцатого века первые фонтаны были построены и в Соединенных Штатах, связанных с первым акведуком, приносящим питьевую воду снаружи города. Первый фонтан в Филадельфии, на Сентр-Сквер, открылся в 1809. В 1848 были включены первый фонтаны в Нью-Йорке, в парке City Hall, открытом в 1842, и в Бостоне. Первый известный американский декоративный фонтан был Фонтаном Молитвенного дома в Центральном парке в Нью-Йорке, открытом в 1873.
19-й век также видел введение новых материалов в строительстве фонтана; чугун, стекло (Кристаллический Фонтан в Лондоне (1851)) и даже алюминий (Фонтан Мемориала Шафтсбери в Цирке Пикадили, Лондон, (1897)).
Изобретение паровых насосов означало, что вода могла поставляться непосредственно в дома и к фонтанам. К концу 19-го века в больших городах фонтаны больше не использовались, чтобы поставлять питьевую воду и были просто формой городского художественного оформления.
Другими инновациями фонтана 19-го века был освещенный фонтан: Фонтан Bartholdi на Филадельфийской Выставке 1876 года был освещен газовыми лампами. В 1884 году в Великобритании был показал фонтан сияющий через воду, такой эффект достигался электрическим освещением. В 1889 году на выставке Universelle, представлен фонтан, столбы воды которого были подсвечены при помощи электричества. Фонтанам, расположенным в бассейне сорок метров в диаметре, дали цвет пластины цветного стекла, вставленного по лампам.
Теперь же идеи искусства получили новое воплощение – соединив в себе задумки архитекторов, художников и специалистов высокотехнических областей. Новым веянием стала фееричная игра цвета, искусство освещения, сочетание музыки, света, динамики. Современные фонтаны соревнуются в высоте. Фонтан короля Фахда расположенный на Красном море, поднимается на высоту 260 м, в хорошую погоду он может достичь высоты 318 м (для сравнения высота Эйфелевой башни 300м).
В современных фонтанах значительную роль играют передовые технологии, новые изобретения. Прогресс не стоит на месте, кто знает, какими станут фонтаны уже к середине этого столетии.

1.2 Смысловые роли фонтанов в дворцово-парковых комплексах 18-19 века

Фонтаны могут быть небольшими, ограниченными определенным пространством, связанными с окружающей природой и дополняющими ее, и монументальными, входящими в общий комплекс композиционного решения и непосредственно передающим архитектурный замысел планировщика.
В садово-парковых комплексах, в зависимости от места их расположения, рельефа и окружающей архитектуры, могут устраиваться фонтаны разных типов.
С начала Эпохи Возрождения фонтаны становятся частью архитектурного ансамбля, а то и его ключевым элементом. Тогда же фонтаны начинают приобретать смысловое значение. Их создают в честь побед, памяти царствующих особ, или любящих жен, и эти фонтаны приобретают мемориальный характер. Создаются фонтаны, в которые вкладывают образы мифов и легенд, представление о любви и рае, и они выражают образно-идейную мысль. В религиозной практике также используют фонтаны, например для омовений или других церковных обрядах, такие фонтаны приобретают ритуальную роль.
Рассмотрим каждый из приведенных типов по отдельности, приведя некоторые примеры.

Ритуальные
Вода всегда считалась бесценным даром Аллаха – не только потому, что без нее невозможно прожить, но и еще потому, что ритуальные омовения составляют неотъемлемую часть религиозных ритуалов Ислама.
В Коране сказано: «О вы, которые уверовали! Если вы собираетесь совершить молитву, то перед ней совершите омовение…..». Поэтому во дворе каждой мечети обязательно стоит шатровое сооружение – шадырван — большой фонтан для омовений круглой или многоугольной формы с многочисленными кранами.
В Бахчисарае во времена правления Каплан-Гирея возводится «Золотой фонтан» — Магзуб, предназначенный для ритуальных омовений. Названием фонтан обязан позолоченному орнаменту на мраморной облицовке, выполненному в духе Ренессанса. Верхняя надпись гласит: «Канлан-Гирей хан, сын Хаджи-Селим-Гирея, да помилует Бог родителей его» и дата — 1733 г. Нижняя надпись — это строка из Корана: «И напоит их, райских юношей, Господь напитком чистым».
В католических монастырях для омовения рук священники перед службой использовали специальный рукомойник, это приспособление чаще всего имело форму фонтана.
Поскольку церкви была необходима жесткая организационная вертикаль, то неудивительно, что появились многоярусные фонтаны, объединяющие церковь и общество. Верхний ярус, как правило, символизировал идею Бога, даровавшего святую воду — животворную для христианского общества.
Мемориальные
Это фонтаны, возведенные в память о каком-либо человеке или событии. Например, в Бахчисарайском дворце возвышается фонтан— в виде небольшой башни с куполом. Он установлен в 1828 г. в память о посещении русского императора Александра I. По рассказам местных жителей, император, посетивший Бахчисарай в 1818 и 1824 годах, оставил по себе хорошую память у местного населения: при встрече с народом щедро раздавал деньги и подарки. Отметим, что это был один из первых памятников в честь скончавшегося в 1825 г. императора: фонтан в память покойника считался священным.
Почти рядом — слева от него — можно увидеть еще один фонтан. Фонтан выполнен из темного гранита: приземистое, массивное сооружение в виде ступенчатой пирамиды, украшенное двумя полукружиями чаш. С двух сторон видны следы мемориальных досок. О фонтане забыли: можно предположить, что он имел мемориальное значение, как и фонтан, установленный в память Александра I.
После исторического визита императрицы Екатерины II в столицу Крымского ханства, Бахчисарай стал местом обязательного посещения российских государей и царствующих особ. В их честь было установлено несколько фонтанов. Один из них установлен в честь Александра III по случаю его чудесного спасения в Борках, где произошло крушение поезда в 1888 г.
И еще один фонтан находящийся там же и имеющий мемориальный характер — это «Фонтан слез» — Сельсебиль. В 1786-1787 годах во дворике сооружается широкая лестница с галереей и сюда переносится фонтан Сельсебиль. Существуют две версии его нахождения. Согласно первой, он находился у беседки старого «зимнего дворца»; по второй — у стен дюрбе (усыпальницы), где покоится прах Диляры-Бикеч — «прекрасной княжны».
О ней известно немногое: что она умерла в 1764 г. и что в это время правил Крым-Гирей; кроме того, достоверно известно, что тогда же во дворце жил и работал мастер Омер — замечательный художник и каллиграф.
Пожалуй, только он мог выполнить столь важное поручение хана — создать фонтан; поэтому и утвердилось мнение, что фонтан сооружен в память о рано умершей любимой жене хана мастером Омером.
Верхняя надпись на фонтане восхваляет хана-строителя, который «тонкостью ума нашел воду и устроил прекрасный фонтан». Придворный поэт намекает на совершенство сооружения, не уступающего прославленным образцам: «Если кто хочет (проверить и увидеть), пусть придет. Мы сами видели Дамаск, Багдад. О шейхи! Кто будет утолять жажду, пускай сам фонтан языком своим скажет хронограмму: Приди! Пей воду чистейшую, она приносит исцеление». Нижняя надпись гласит: «Там, в райском саду, праведные будут пить воду из источника «Сельсебиль»». В надписях нет имени той, кому, согласно легенде, посвящен фонтан. Есть лишь намек на загробную жизнь в райском саду и призыв «пей воду чистейшую — она приносит исцеление», которую можно истолковать как утешение в скорби по ушедшим в мир иной. Имя Диляры запечатлено на мраморной плите, установленной над входом в дюрбе, одиноко стоящем в дальнем углу ханского сада: «За упокой Дилярыфатиху (молитву) прочти». Возможно, оба памятника первоначально были вместе, возможно, их соединила легенда. В самой же легенде, пожалуй, сплавились воедино судьбы многих безвестных невольниц гарема.
В Летнем саду Санкт-Петербурга есть Фонтан «Лакоста» он построен в 1736 г. Фонтан был назван в честь одного из шутов Петра I, а позднее – шута Анны Иоанновны – Лакосты. Изначально фонтан «Лакоста» планировался быть затейливым — по аналогии с соседней «Фавориткой». Водомет проектировали двухкамерным: с механизмом и крутящимися на барабане фигурками. Центральной композицией фонтана могла быть фигура Лакосты. Вероятно, по замыслу архитектора водомета, фигурка должна была «метать» воду и издавать звуки при помощи специальных механизмов, устроенных в конструкции фонтана. Однако, по всей видимости, механизм на «Лакосте» так и не был установлен, и первоначальный замысел был изменен. На плане Сент»Илера (конец 1760-х гг.) фонтан представлен как одноструйный, лишенный каких-либо затейливых фигурок.
«Царицын» фонтан, так же находящийся в Летнем саду, располагавшийся на первой площадке от Невы по Центральной аллее, был назван в честь Екатерины I. Здесь императрица обыкновенно встречала гостей, прибывавших в сад со стороны невской галереи. «У первого фонтана, – пишет камер-юнкер Берхгольц, – место, где обыкновенно царица бывает со своими дамами».
Фонтан Витали (бывший «Петровский»), находящийся в Москве на Театральной площади, открыт ещё в 1835 г. и сегодня это старейший фонтан столицы. Первоначально назывался Петровским фонтаном, но теперь его принято называть фонтаном Витали, в память о создателе — Ивана Витали. Фонтан представляет собой скульптурную композицию из четырех амуров, символизирующих музыку, поэзию, комедию и трагедию. Над скульптурами находится чаша, из которой струится вода.
Образно-идейные
Это своего рода фонтаны-аллегории. Иногда за этими фонтанами закреплялись смыслы, далекие от первоначальных. Например, «Фонтан Любви» в Риме – Фонтан Треви построен в 1762 году по проекту Николо Сальви. Это выдающаяся композиция высотой в 26 и шириной в 20 метров, изображающая морского бога Нептуна, мчащегося на колеснице в окружении своей свиты. Его называют фонтаном любви, наверное, потому, что существует традиция бросать в него три монеты – первую для того, чтобы снова вернуться в город, вторую — для того, чтобы встретить свою любовь, а третью – в залог счастливой семейной жизни. А влюбленные пары считают обязательным выпить из специальных «трубочек любви», расположенных в правой части фонтана.
Фонтаны Летнего Сада, такие как коронный фонтан открыт в 1725 г., он был спроектирован архитектором Михаилом Земцовым в 1725 году и входил в фонтанную систему летнего сада. Фонтан располагался перед старым парадным входом в Летний сад — со стороны Марсова поля. Свое название фонтан получил по форме струй, которые образуют композицию, похожую на корону, что указывало на императорский статус резиденции.
Фонтан-статуя «Нереида» первоначально в центре боскета «Крестовое гульбище» была установлена скульптура «Вера» работы итальянского скульптура Антонио Коррадини. Правда, при воссоздании фонтана была установлена «Нереида» — статуя работы того же мастера из коллекции скульптур Летнего сада. По античной мифологии нереиды — морские нимфы, покровительницы моряков, оберегающие их в дальних плаваниях.

Подводя итог можно сказать, что фонтаны зачастую скрывают немало загадок и тайн, они в себя вобрали много символических и смысловых значений.

Глава 2. Фонтаны Петергофа как культурный код

2.1 Идеологические, эстетические и конструктивные роли фонтанов в Петергофском дворцово-парковом комплексе

Петергоф неизменно ассоциируется с фонтанами. Загородная резиденция русских императоров снискала себе всемирную известность как «столица фонтанов» неслучайно. По роскоши и размаху Петергоф не уступает знаменитой резиденции французских королей – Версалю, а масштабы фонтанной системы превосходят.
Ансамбль парков, дворцов и фонтанов Петергофа-Петродворца, расположенный в 29 км от Санкт-Петербурга и возникший в первой четверти XVIII века, является своеобразным триумфальным памятником в честь успешного завершения борьбы России за выход к Балтийскому морю. Регулярные парки, 150 фонтанов и 4 каскада, золоченые статуи богов и героев древности, величественная архитектура дворцов – все это выражает идею торжества России, «пирующей на морском просторе». Петродворец – это памятник огромной художественной ценности. Он принадлежит сокровищнице мирового искусства, является высоким достижением культуры. На протяжении двух веков в создании дворцов и парков участвовали многие талантливые архитекторы, художники, скульпторы и мастера ландшафтного искусства.
Начало строительства Петродворца датируется 1714-м годом. Замысел создания ансамбля (основная схема планировки центральной и восточной частей Нижнего парка, соединение в одно композиционное целое дворца, грота и канала) принадлежит Петру I. Нередко, упоминая о желании Петра видеть здесь, в Петергофе резиденцию, которая «первейшим государям приличествует».
Царская резиденция продолжала расширяться с каждым годом. Со второй половины 20-х годов 18 века были разбиты чудесные сады Верхнего и Нижнего парка, завершён проект Большого дворца и усовершенствован декор верхних палат. По сей день Петергоф украшает самая крупная в мире система водных каскадов, фонтанов и скульптурных элементов. Как законодатель актуальной европейской моды, Пётр I велел довести каждую даже самую незначительную деталь до совершенства. Над созданием позолоченных бронзовых статуй работали талантливые скульпторы И. П. Мартос, Ж. Д. Рашетт, Ф. И. Шубин, И. П. Прокофьев.
В течение двух веков дворцово-парковый комплекс развивался, появились новые парки – Английский, Колонистский, Луговой, Александровский, усадьбы Сергиевка и Александрия.
Вода является ведущей ландшафтной составляющей, такое изобилие вариантов применения водных ресурсов трудно найти еще где-либо: декоративные бассейны, каналы, фонтаны, каскады, источники, пруды, река, море. Приоритет принадлежит, конечно, одному из самых впечатляющих средств художественной выразительности — фонтанам.
В Петергофе никогда не работали насосы, хотя идея подавать, таким образом, воду из Финского залива или прудов болотистой местности была. Сама природа подсказала решение. Многочисленные родники Ропшинских высот оказались в силах обеспечить водой фонтаны и к тому же местность к Финскому заливу понижается. Перепад высот использовались выгодные природные условия.
Один из важных художественных принципов этого времени — «соединить несоединимое» в природе (например, вода поднимается вверх против силы тяжести). Именно стремлением (наиболее характерным для стиля барокко) удивить и поразить гостей необыкновенной «играющей» водой и объясняется такое фантастическое разнообразие технических устройств и декоративного убранства фонтанов. Несомненно, что здесь также присутствовал некоторый элемент соперничества с Версалем, где фонтаны при всей своей красоте и оригинальности действовали на основе очень дорогостоящей системы насосов, и поэтому они могли функционировать лишь периодически и недолго (в частности, и в настоящее время они работают по 2 часа один раз в неделю).
В своих многочисленных указах, связанных со строительством Петергофа, Петр I постоянно подробно разъяснял, как соорудить тот или иной фонтан, где лучше разместить каскад, и какую следует устроить «водяную забаву». Многие из этих фонтанов действуют уже около трехсот лет, и слава их не померкла, хотя в мире с тех пор появились сложнейшие и грандиозные фонтанные системы.
Петр I лично выбрал именно это место для строительства Петергофа: ландшафт местности позволял создание самотечной водопроводящей системы фонтанов, которые, в отличие от версальских, могли бить постоянно в течение дня. Найденные Петром I принципы водоснабжения действуют и поныне, свидетельствуя о таланте основателя Петергофа.
Системы фонтанов присутствовали во всех приморских резиденциях Петра I, но такого обилия фонтанов и скульптурного убранства, как в Петергофе, не было нигде. Уникальная система фонтанов, которая была создана по чертежам первого русского инженера-гидравлика В. Г. Туволкова, не имеет равных в мире по мощности и составляет заслуженную славу Петергофа. Фонтаны работают от естественного напора воды, которая подается по водоводу с Ропшинских высот на расстояние в 24 км. Мощность системы составляет 30,6 тыс. м3 воды в секунду при действии фонтанов ежедневно по 10–12 часов. В Европе часто копировались интересные фонтанные устройства, но в Петергофе точных копий нет. Лишь первоначально была воспроизведена копия композиции перед собором Святого Петра в Риме, но затем Римские фонтаны были дважды переделаны и с 1800 г. они выглядят совершенно по-иному.
Пробный пуск фонтанов состоялся, не дожидаясь подхода воды по основному водоводу, 8 июля 1721 г., а 13 июля Петр I «смотрел, как пускали воду в кашкаду». Торжественное открытие Петергофа состоялось 15 августа 1723 года. Петр сам показывал все достопримечательности новой летней резиденции иностранным послам и другим гостям.
Строительство фонтанов и совершенствование фонтанной системы велись до середины XIX века. В результате в Нижнем парке сложился комплекс, насчитывающий более 150 фонтанов и 4 каскада, в Верхнем саду — 5 фонтанов и один каскад.
Большой дворец — главное архитектурное сооружение петергофского ансамбля — расположен на краю высокой естественной гряды. С юга к нему примыкает Верхний сад, разбитый на верхней площадке прибрежной гряды, а от подножия склона до залива простирается нижний парк.
Верхний сад представляет собой характерный образец регулярной планировки парков первой половины 18 века. Здесь использованы типичные для регулярных парков декоративные элементы: партеры, боскеты и перголы, пруды правильной формы, скульптура и фонтаны.
Известная «Пирамида» лишь напоминает версальский прототип — существенно изменена форма водяной фигуры и более чем вдвое увеличено количество форсунок (505 вместо 230). Большой каскад, Шахматная гора, Золотая гора, Львиный каскад, Менажерные фонтаны, «Пирамида», «Солнце», «Сноп» и другие фонтаны Петергофа демонстрируют исключительно высокие художественные и технические достижения русских мастеров.
Большой каскад – главное сооружение грандиозной фонтанной системы Петергофа. Размерами, обилием воды, богатством скульптурного декора, графическим разнообразием водометов, композиционным единством и выразительностью всех частей Большой каскад занимает выдающееся место среди известнейших исторических фонтанных сооружений мира. Это блестящий памятник искусства барокко.
С обеих сторон от Большого каскада расположены небольшие, врезанные в склон беломраморные четырехступенчатые каскады. Их по пять с каждой стороны, и находятся они на равном расстоянии друг от друга по всей ширине партеров. На верхних стенках каскадов поблескивают золотом чередующиеся маскароны, тритоны и нимфы. Вода, льющаяся из них, поступает от фонтанов, расположенных выше на уступе. Каждому каскаду соответствует фонтан с круглым мраморным бассейном и невысокой вертикальной струей.
Римские фонтаны. Это едва ли не самые красивые фонтаны Петергофа. Они представляют собой двухступенчатую конструкцию. Сооружены фонтаны в 1739 году по проекту архитекторов И. Бланка и И. Давыдова. В 1756 году Ф.-Б. Растрелли разработал архитектурный проект. Сначала этот проект был воплощен в дереве и только в 1800 году – в камне. В отделке фонтанов применены различные породы цветного мрамора и пластика в виде отливающих золотом гирлянд, венков, маскаронов. Фонтаны эти очень похожи на те, что украшают площадь перед собором Святого Петра в Риме, поэтому их назвали Римскими.
Неизменное внимание посетителей привлекают в Монплезирском саду две скромные белые скамьи с золотыми маскаронами на спинках. Это знаменитые петровские фонтаны-шутихи. Когда-то разгоряченные ассамблейным весельем дамы и кавалеры выходили в садик освежиться, но стоило им приблизиться к скамьям, как тонкие струи воды настигали незадачливых гостей царя. Например, «Дубок» с пятью тюльпанами возле него и двумя скамейками.
А теперь конкретнее рассмотрим некоторые фонтаны Петергофа.
Фонтаны Чаши.
У подножия Большого каскада среди больших цветников, по обеим сторонам от Самсона расположены фонтаны Большие Чаши.
Если смотреть на Финский залив, то слева находится фонтан, который называют западным или «итальянским», поскольку гидротехническую систему к нему и бассейн построили итальянские мастера, братья Дасованни и Джулиано Баратини.
На другой стороне расположен такой же фонтан, выполненный французом Полем Суалемом, поэтому восточный фонтан получил имя «французский».
Фонтаны Чаши расположены по одной оси с «Самсоном, раздирающим пасть льва», диаметры их бассейнов составляет 25,5 метра.
Первоначально к этим парным фонтанам были изготовлены дубовые чаши, которые покрыли свинцом и покрасили под мрамор, а в 1854 году их заменили на чаши из каррарского мрамора, вес каждой из них составил 17 тонн.
Бассейны фонтанов выстланы черными и белыми мраморными плитами.
Фонтан «Самсон»
Расположен в Нижнем парке, в центре бассейна Большого каскада, а полное его название – «Фонтан Самсон, раздирающий пасть льва». Это самый большой фонтан Большого каскада, высота его струи достигает 21 метра.
Вспомним историю создания данного фонтана. Петр Первый планировал установить у подножия Большого каскада фонтан со статуей Геракла, побеждающего Лернейскую гидру. Однако его планам не суждено было сбыться. Только в 1935 году при императрице Анне Иоанновне в честь 25-летия победы над шведами в Полтавской битве был установлен фонтан «Самсон, раздирающий пасть льва».
Опишем фонтан. У ног Самсона установлены 8 дельфинов-фонтанов, а из пасти побежденного льва вырывается, струя воды высотой почти 21 метр. Львы, установленные у основания постамента, олицетворяют четыре стороны света.
Автором первой композиции, созданной в 1935 году, был Бартоломео Карло Растрелли, а постамент был сооружен по идее русского архитектора Михаила Земцова. Самсон был изображен с бородой и с развевающимся плащом, и скульптура была выполнена из олова.
Со временем, из-за мягкости металла статуя сильно деформировалась и в 1802 году ее заменили на бронзовую. Автором новой скульптуры стал Михаил Козловский. Теперь Самсон был без плаща, совершенно обнаженный и больше напоминал мифического героя Геракла, чем библейского святого.
В это же время архитектор Андрей Воронихин создал новый постамент с нишами, в которых были установлены четыре позолоченные львиные головы.
Фаворитный фонтан.
В Нижнем парке, позади западной Воронихинской колоннады от глаз гостей Петергофа скрыт забавный Фаворитный фонтан.
По чаше круглого бассейна собачка Фаворитка гоняется за четырьмя утками, при этом собачка лает, а утки крякают. Маленькие фонтанчики, имитируя язычки, вылетают из клювов уток и из пасти собачки.
Фаворитный фонтан был построен в 1725 году по проекту Михаила Земцова, Скульптуру выполнял французский мастер Никола Пино, а гидротехнические работы — Поль Суалем.
Больше всего гостей поражал акустический эффект, когда фаворитка брехала и две утки кричали. Петр Первый хотел подобными фонтанами со скульптурным убранством украсить Морской канал.
Воронихинские колоннады.
Стройные беломраморные Фонтанные колоннады отделяют партерные цветники Нижнего парка от его зеленого массива.
Воронихинские колоннады включают в себя:
• Колоннады, на крыше которых установлены по три сияющие золотые вазы
• Павильоны с золотыми куполами
• Фонтаны бьют из ваз, а также из золотых куполов, стекая в мраморные полукруглые чаши под окнами павильонов.
Первоначально галереи были деревянными, а фонтаны – из дерева и кирпича. В восточной галерее была установлена клокшпиль — музыкальный инструмент с хрустальными колоколами, а в западной галерее был сооружен водяной орган, названный егерской штукой.
Когда он играл, вода приводила в движение птиц, деревянные фигурки егеря, трубящего в рог, сатиров, играющих на флейтах и собак, с лаем преследующих оленя.
В 1803 году по проекту бывшего крепостного графа Строганова Андрея Воронихина обветшалое строение было заменено на постройку из кирпича, облицованную известковым пудом. За эту работу Воронихину присвоили звание архитектора, а колоннады получили название Воронихинских.
В середине XIX века архитектор Андрей Штакеншнейдер облицевал Воронихинские колоннады каррарским мрамором, на что ушло 30 тысяч пудов этого материала. В это же время купола покрыли золочеными медными листами и заменили фонтанные чаши на крыше галереи, а полы колоннад выложены цветной венецианской мозаикой.
Рядом с лестницами колоннад на пьедесталах установлены скульптуры гранитных львов.
Фонтан Оранжерейный.
В центре композиции расположена скульптура Тритона, борющегося с морским чудовищем, изображенным в виде крокодила с рыбьим хвостом. Из его пасти вырывается водяная струя высотой в восемь метров. Четыре черепахи, вытянув от страха шеи, расползаются в разные стороны. Из их ртов также бьют клокочущие струи воды.
Создание этого фонтана имело не только декоративное значение, но объяснялось и хозяйственными нуждами, поскольку из него брали воду для полива деревьев, кустарников и цветов Нижнего парка. Вода сюда подается из Квадратного пруда Верхнего сада.
Первоначально чаша бассейна была шестнадцатигранной, а затем ее упростили и сделали круглой.
Первая скульптурная группа была создана по проекту архитектора Тимофея Усова скульптором Бартоломео Карло Растрелли в 1726 году и называлась Сатир и со змеей.
Со временем скульптуры, отлитые из свинца обветшали и по этой причине их неоднократно реставрировали. В конце XVIII века русский скульптор Иван Мартос, осмотрев фигуры, предложил их заменить.
Но скульптуры продолжали стоять и только через 150 лет, в 1875 году, фонтанный мастер К. Бальцун сообщил, что скульптура Сатира пришла в такое состояние, что отремонтировать ее невозможно.
В следующем 1876 году по рисунку датского художника Давида Иенсена гальванопластическим способом из свинца была отлита новая скульптура Тритона с крокодилом.
Римские фонтаны.
Римские фонтаны расположены в восточной части Нижнего парка недалеко от каскада Шахматная гора. Высота струи воды поднимается в них на десять метров в высоту.
Свое название Римские фонтаны получили из-за их сходства с фонтанами, установленным в Риме в центре площади перед собором Святого Петра.
Римские фонтаны состоят из двух плоских каменных чащ – верхнего и нижнего яруса. Поток воды из верхнего яруса устремляется высоко вверх, последовательно падает на верхнюю и нижнюю чаши и затем стекает в широкий бассейн. Тем самым создается водная блестящая завеса, придавая фонтанам удивительно красивый вид.
Эти фонтаны часто называют Пирамидальными, поскольку по своей форме они напоминают две восьмигранные пирамиды, как бы вырастающие друг из друга.
Обратимся к истории. Строительство двух фонтанов было запланировано еще в начале 1720-х годов, когда велись работы по созданию Руинного каскада (сейчас Руинный или Мраморный каскад называется Шахматной горой). По проекту Николы Микетти водометы планировалось разместить на площади перед Руинным каскадом.
Вместе с тем, к сооружению источников приступили лишь в 1738 году. Проект был разработан архитекторами Иоганном Бланком и Иваном Давыдовым.
Работы по прокладке труб велись под руководством фонтанного мастера Поля Суалема. Сначала вода поступала от небольшого водоема, расположенного на горе, затем для усиления напора фонтанные трубы проложили к недавно вырытому водоему — Красному пруду. Работы завершились осенью 1739 года.
Первоначально Римские фонтаны были выполнены из дерева, покрытого свинцовыми листами. Для оформления бассейна использовались плиты из путиловского песчаника и пудовский известняк.
В 1756 –1759 годах Бартоломео Франческо Растрелли подготовил проект, согласно которому пирамиды планировалось перестроить в каменные.
В 1763 году их перенесли на восемь метров дальше от Руинного каскада в сторону Монплезира, установив на оси Березовой аллеи (эта аллея связывает Марли и площадь Шахматной горы).
Однако, замысел архитектора был реализован лишь частично: сами чаши и пьедесталы остались деревянными, их окрасили под мрамор и только фундамент был сделан из камня. Вместе с тем, сооружения стали выглядеть монументальными, а резные деревянные детали придали им пышность и нарядность.
Со временем деревянные конструкции обветшали, и в 1797 году вышел указ о сооружении Римских фонтанов из гранита и мрамора. Работы велись под руководством архитекторов Франца Броуэра, Фридриха Штенгеля и Тимофея Насонова, а также мастера фонтанных дел Федора Стрельникова.
Римские пирамиды украсили разноцветной мраморной облицовкой и отлитыми из свинца маскаронами, фестонами и венками, гирляндами и раковинами.
Работы были завершены к лету 1800 года. В 1817 году по рисункам скульптора Ивана Мартоса были выполнены новые маскароны из позолоченной бронзы, которые установили на нижних восьмигранных чашах. В таком виде фонтаны сохранились до настоящего времени.
Фонтан Пирамида.
Фонтан Пирамида расположен в восточной части Нижнего парка. Закрытый зеленым массивом он не виден с аллей и только подойдя к нему, Вы неожиданно увидите искрящийся обелиск из водяных струй. Фонтан Пирамида — это самый водоемкий и оригинальный фонтан Нижнего парка, за секунду через него проходит до 200 литров воды.
В этой части Нижнего парка нет построек, цветников и скульптур — только вековые липы и зеленый ковер травы создают фон для изумительного по красоте зрелища.
Найти этот уединенный уголок не сложно, если следовать от Римских фонтанов или от Монплезира по аллее, ведущей в восточную часть парка.
Фонтан Пирамида это четырехгранная водяная фигура, расположенная в середине квадратного бассейна размером 11 на 11 метров. Семь ярусов пенящегося потока создают восьмиметровую водяную фигуру, напоминающую обелиск.
Основанием Пирамиды является гранитный постамент с тремя ступенями, по которым вода стекает в бассейн, окруженный мраморной балюстрадой, украшенной вазами.
Вода из бассейна по четырем каскадам стекает в неглубокий обводной канал, опоясывающий весь ансамбль. Чтобы подойти к балюстраде, установлены мраморные мостики.
Для создания семи ярусов играющих струй воды еще со времен Петра используется чугунная коробка с семью камерами, плотно закрытая крышкой с 505 форсунками. Высота струй регулируется с помощью клапанов каждой из камер. Такое оригинальное решение придумал мастер-гидротехник Федор Стрельников.
Вода поступает от Пирамидного пруда, находящегося в южной части парка, по специальной трубе, имеющей семь ответвлений для семи камер чугунной коробки.
Таким образом и образуется семи ярусная водяная фигура, напоминающая белоснежную ель.
Из истории фонтан Пирамида был сооружен по замыслу Петра Первого, указ которого о постройке «пирамиды водяной с малыми кашкадами» был издан в 1721 году.
На прямоугольной площадке Нижнего парка император пожелал увидеть водомет, подобный Версальскому и первый эскиз был выполнен архитектором Николой Микетти, представившим копию этого трехгранного водяного обелиска.
Однако, на четырехугольном участке Нижнего парка Петр хотел установить фонтан с четырехгранным основанием: «делать по сей фигуре, а пирамида была б внизу на четыре уголка» и это его требование было логично.
Работы начались осенью 1721 года под руководством архитектора Михаила Земцова и фонтанного мастера Поля Саулема и продлились три года. Летом 1724 года фонтан был пущен, но Петр, осмотрев сооружение, приказал бассейн сделать ниже и из четырех каскадных уступов оставить только три.
Первоначально фонтан Пирамида имел скромный вид – здесь не было балюстрады и привычных мостиков.
Бассейн был покрыт путиловскими плитами, а в центре его находилась кирпичная тумба, облицованная пудостским известняком, на которой лежала чугунная плита с камерами. Ступени четырех каскадов также изготовили из пудостского известняка и облицевали рольным свинцом.
В 1739 году была построена деревянная балюстрада с деревянными вазами и четырьмя пирамидами со звездами, грани которых покрыли морскими раковинами.
По указу Павла I в конце XVIII века ансамбль перестраивается в мраморе. Особенно праздничной и торжественной стала выглядеть белоснежная балюстрада, выполненная в стиле процветающего классицизма.
Фонтан Солнце.
Фонтан Солнце — это оригинальная и технически сложная конструкция, созданная творческими и талантливыми мастерами. Фонтан Солнце имеет оригинальную форму, которая не повторяется нигде.
Композиция занимает значительную территорию – ее водный бассейн имеет площадь 30 на 70 метров. В центре находится постамент в виде цилиндра, над которым вращается бронзовая колонна высотой 3,5 метра. На ее вершине установлены позолоченные диски, из которых потоки воды, похожие на солнечные лучи, разлетаются во все стороны. Всего лучей 80, а под солнышком, по краю постамента расположились шестнадцать дельфинов, из ртов которых выбрасываются струи воды.
Из истории создание фонтана Солнце относится к 1717 году, когда архитекторы Александр Леблон и Иоганн Браунштейн построили бассейн в той части Нижнего парка, где в вольерах содержались экзотические птицы и звери для царской охоты.
В построенном бассейне плавали лебеди, утки и гуси, а также содержались огромные осетры, привезенные с Волги и предназначенные для императорского стола.
По приказу Петра Первого в 1721 — 1724 годах архитектор Никола Микетти построил в центре бассейна фонтан, благодаря чему, эта часть парка приобрела торжественный вид. Центральный водяной столб устремлялся вверх с поверхности бассейна, а 12 дугообразных струй, расположенных по окружности, направлены к центру композиции.
В конце XVIII века архитектор Юрий Фельтен перестроил водоем в купальню для царской семьи, отгородив его высокой стеной, украшенной росписью.
Изменился и сам фонтан — в его пьедестале было установлено колесо, приводимое в движение водой, которое в свою очередь с помощью зубчатой передачи вращало столб, на вершине которого поместили диски с отверстиями. Из них вырывались водяные струи, напоминающие солнечные лучи, в связи с чем, фонтан и получил название Солнце.
В таком виде композиция просуществовала почти 150 лет. Но все же даже расписные красивые ограждения бассейна вносили диссонанс в облик Нижнего парка. Поэтому в 1926 году стены бассейна были разобраны и фонтан Солнце снова увидели многочисленные гости Петергофа.
Фонтан-шутиха Дубок.
Это самый забавный фонтан, включающий в себя сразу три шутихи и расположенный западнее Монплезирской аллеи.
Гуляющий по саду гость вдруг замечает 5 цветущих тюльпанов и хочет рассмотреть поближе их красоту. Стоит ему нагнуться, как цветы начинают брызгаться и от неожиданности гость, отступая, встает под самое обычное, с первого взгляда, дерево.
Однако шестиметровый дуб имеет веточки, из которых также начинает литься вода. И вот, наконец-то спасение можно найти на скамейке, где можно передохнуть! Но и тут снова льется вода!
Металлический Дубок был создан для фонтана Дубовый в 1735 году по проекту Бартоломео Карло Растрелли, в то время дерево имело позолоченные листья и находилось в Верхнем саду. В 1802 году его листья обрели зеленую окраску и Дубок перенесли в Нижний парк.
Фонтаны-шутихи Елочки.
Необычные Елочки расположены на поляне южнее Дубка и представляют собой три металлических дерева, отличить которые от настоящих елок очень сложно. Когда нарядные гости проходили мимо, внезапно водяные струи обливали дам и господ.
Ветки елок представляют собой трубочки, на которые напаяны иголки из жести, окрашенные в зеленый цвет и по которым струилась вода, обрызгивая гостей Петергофа.
Вода из-под елочек стекала в небольшой пруд, который раньше использовался как аквариум.Фонтан был сооружен в 1784 году мастерами Федором Стрельниковым и И. Кейзером. В годы войны немецкие захватчики уничтожили Елочки и только на основе сохранившихся рисунков 1828 года мастера гидротехники сумели их восстановить.
Фонтан-шутиха Зонтик.
Фонтан “Зонтик” появился в Нижнем парке в 1796 году под влиянием “китайских” построек архитекторов Ю. Фельтена и В. Неелова в Царском Селе. Устройством фонтана занимался архитектор Ф. Броуэр и фонтанный мастер И. Кейзер.
В конце XIX века кровле фонтана придали облик грибка-мухомора, окрасив соответствующим образом. В 1949 году при возрождении фонтана, от которого осталось только место крепления, вернулись к первоначальному облику — зонтику,—зафиксированному в 1820—1850-х годах. Резные детали кровли и кресла выполнил из дуба Г. Симонов в 1954 году.
Фонтан Зонтик часто называют Грибком. Он, действительно, напоминает Гриб, около ножки которого для отдыха гостей установлена круглая скамейка.
Фонтаны-шутихи Скамейки.
Две совсем скромные безобидные скамейки, спинки которых украшают позолоченные маскароны тритонов, расположены в Монплезирском саду.
Но стоит только ступить на брусчатку рядом со скамейкой, как буквально из-под земли поднимутся струи воды и окатят гостей парка.
Фонтан Скамейки относится к самым ранним Шутихам Петергофа, он был создан по рисункам Петра Первого в 1723 году.
Фонтан-шутиха Водяная дорога.
Водяная дорога – расположена на Монплезирской аллее, в самом ее начале недалеко от площади Шахматной горы.
Увидеть и ощутить на себе водяной дождь можно только в определенное время — фонтан начинает работать в 13-00, 14-00 и 15-00.
В течение 30 секунд 300 струй воды с двух сторон обрызгивают всех, кто пробежит участок Водяной дороги, а увернуться от рукотворного дождя невозможно. Этот фонтан был также придуман Петром Первым в 1721 году.
Фонтаны шутихи – это, пожалуй, самое забавное развлечение в Петергофе, интересное как для детей, так и для взрослых. В прежние времена фонтаны шутихи украшали многие регулярные парки, но сохранились они лишь в Петергофе.
Петр Первый, любивший подшучивать над своими друзьями и гостями, был инициатором создания фонтанов шутих и сам придумал некоторые из них. Эти забавные сооружения строились также при Анне Иоанновне, Екатерине II и Александре I.
Как правило, гости в нарядных платьях, прогуливаясь по парку, подходили к обычным предметам, но стоило им нагнуться или ступить ногой на какой-то камешек, как в самый неожиданный момент они попадали под водные струи.
В Петергофе сохранилось несколько фонтанов шутих, большая часть из которых расположена рядом с Монплезиром. Среди них есть совсем безобидные, например, Елочки, а есть и такие, что не оставляют гостей сухими.
Фонтаны Адам и Ева.
Адам и Ева – это парные фонтаны, расположенные по оси Марлинской, главной аллеи парка, идущей параллельно берегу Финского залива. Фонтан Адам является доминантой восточной, а Ева – западной части Нижнего парка Петергофа..
Сооружение композиций началось в 1717 году, когда по заказу Петра Первого итальянский мастер Джованни Боннаца выполнил скульптуры библейских героев, ставших вольной копией работ, созданных Антонио Рицци. Статуи скульптора XV века А. Рицци и сейчас украшают лестницу Дворца дождей на площади Святого Марка в Венеции.
Первоначально скульптуры были установлены в центре площадей в западной и восточных частях Нижнего парка Петергофа, а позже для них были созданы бассейны из тёсаного профилированного гранита в виде правильных восьмиугольников с диаметром в 17 метров. Статуи окружают 16 слегка наклонных, бьющих на высоту в семь метров, водяных струй.
В 1721 году, еще до появления бассейнов, на каждой из площадей были установлены по две деревянных трельяжных беседки, в нишах которых позднее установили мраморные бюсты.
Первым был сооружен фонтан Адам, рисунок к нему выполнил Никола Микетти в 1721 году. Петр Первый, в основном, одобрил проект, но форму бассейна изменил с круглой на восьмигранную. По сохранившемуся рисунку видно, что струи воды Петр изобразил вертикальными и выше самой скульптуры.
Вода для водомета была подведена из Квадратного пруда, расположенного в восточной части Верхнего сада.
Гидротехническую часть выполнил Поль Суалем, скульптурные работы велись под руководством архитектора Иоганна Браунштейна, а пуск водомета состоялся в октябре 1722 года.
Фонтан Ева. Работы по созданию этого ансамбля выполнялись после смерти Петра при Екатерине I. Для водоснабжения фонтана был выкопан Евинский пруд в западной части Верхнего сада. Работы выполнялись Тимофеем Усовым, а также учеником архитектуры И. Смитом и были завершены осенью 1726 года .
Из истории можно узнать, что в конце 1730-х годов архитектором Иваном Бланком была увеличена площадь бассейнов, поскольку мощные струи воды выплескивалась за их пределы. В 1745 году дубовые пьедесталы под статуями в центре бассейнов заменили на новые, вытесанные из пудостского известняка.
В конце XIX — начале XX века бассейны были заменены на мраморные, что не повлияло на композицию скульптурных памятников Петергофа.
Во время Великой Отечественной войны статуи были зарыты в землю на территории парка. В том месте, где была спрятана Ева, немцы установили блиндаж, не докопав всего 20 сантиметра до скульптуры. После войны статуи были восстановлены, а пьедестал для Адама был воссоздан заново.
Трельяжные беседки также несколько раз менялись. Те, что в настоящее время можно увидеть в парке, установлены в 1970-х годах рядом с Адамом и в 2000-х годах – рядом с Евой. Обе беседки были построены в полном соответствии с чертежами, выполненными в начале XIX века архитектором Францем Броуэром. Для лучшей сохранности они были покрыты водоотталкивающим лаком.
И сейчас фонтаны Адам и Ева сохраняют свое подлинное архитектурное и скульптурное убранство, созданное почти 300 лет назад в петровскую эпоху.
Менажерные фонтаны.
Свое название Менажерные фонтаны получили от французского слова «menager», что означает «экономить» и «беречь». Секрет их бережливости заключается в видимости большого объема воды, хотя на самом деле ее расходование очень экономно.
Идея необычной конструкции водометов принадлежит Петру Первому. Менажерные фонтаны расположены в партере Марлинского каскада, симметрично относительно аллеи, ведущей к Марлинскому Дворцу.
Принцип их устройства, предложенный Петром Первым, позволил создать мощный водяной столб диаметром 30 сантиметров, кажущийся сплошным, хотя на самом деле он является полым.
По рисунку, созданному императором, для водяных труб были отлиты специальные медные насадки с двойными стенками разных диаметров. Вода проникала под давлением в промежуток между стенками и поднималась на высоту в 15 метров, образуя полый водяной столб.
Во второй половине XVIII века для большего эффекта водяные столбы поднимали вверх медные пустотелые шары, которые при снижении давления и выключении воды падали в корзину.
С середины XIX века фонтаны стали называть Менажерными, то есть Бережливыми.
Из истории знаем, указ Петра Первого о создании Менажерных фонтанов был издан 29 августа 1721 года.
Первый вариант проекта, разработанный НиколоМикетти, предусматривал их размещение на горе, в саду за Марлинским каскадом. Однако, Петр Первый приказал соорудить два водомета в Нижнем парке Петергофа, а на горе поставить люстгауз, легкий павильон в виде трельяжной беседки.
Строительство велось более двух лет с 1722 до 1724 года. Первоначальный диаметр бассейна оказался мал и по распоряжению Петра, летом 1725 года размеры бассейна были увеличены — их диаметры составили 25 метров.
Интересно то, что Петр Первый предложил использовать воду от Менажерных фонтанов для четырех одинаковых водометов – Тритонов с водяными колоколами.
Бронзовые скульптуры мальчиков-тритонов с двойными хвостами установлены в фигурных бассейнах, украшающих аллею, ведущую ко Дворцу Марли.
В 1912 году был проведен ремонт водометов, во время которого облицовка бассейнов из пудостского камня была заменена на гранитную.
Во время войны, как и многие другие сооружения Петергофа, Менажерные фонтаны были разрушены. В связи с тем, что чертежи насадок не сохранились, возникли трудности в создании прежней формы водяных столбов. Только благодаря проведению многочисленных экспериментов, в 1949 году первоначальный вид сооружения был восстановлен.
В 1976 году Менажерные фонтаны отреставрировали: в ходе работ был воссоздан каменный кордон бассейнов и проведена облицовка днищ мраморными плитами.
Фонтан Нептун.
Фонтан Нептун, созданный в 1737 году, занимает центральное место ансамбля Верхнего парка. Первоначально его украшала свинцовая позолоченная скульптурная группа Нептунова телега. Композиция состояла из фигуры древнеримского царя морей и коляски, а также верховых на лошадях и дельфинов. На южной стороне бассейна был построен трехступенчатый каскад со статуей Зимы.
К концу XVIII века скульптуры обветшали и были заменены на бронзовые, приобретенные императором Павлом I в Германии. Эти статуи были созданы кузнецом Георгом Шнейдером и скульптором Христофором Риттером в 1660 году для фонтана в Нюрнберге.
Фонтан Межеумный.
Рядом с главным входом в Верхний сад расположен фонтан Межеумный, чье странное название означает «Неопределенный». Так он был назван по причине частой смены его оформления.
Первоначально в 1738 году в круглом бассейне была установлена скульптурная группа «Андромеда», созданная по проекту архитектора Ивана Бланка. Однако вскоре от композиции осталась лишь одна фигура змеи, а через год ее сменило изображение «Стерлядки».
Позже скульптурный декор менялся еще несколько раз. Один из вариантов композиций, особенно нравившийся зрителям, — это фонтанирующая ваза, высота струи которой время от времени менялась.
Фонтан Межеумный пострадал во время войны и был восстановлен только в 1958 году. По рисункам XVIII века была создана композиция с крылатым драконом в центре и четырьмя дельфинами вокруг него.
Скульптурная группа установлена в центре большого прямоугольного пруда размером 92 на 43 метра. На высоком гранитном постаменте возвышается статуя Нептуна с короной на голове и трезубцем в правой руке. На нижних ярусах пьедестала представлены фигуры нимф и дельфинов, тритонов и кораллов, всадников на морских лошадях с крыльями и прочих морских чудовищ.
Фонтаны квадратных прудов.
Фонтаны квадратных прудов – это два фонтана, расположенных напротив Церковного и Гербового флигелей Большого Дворца. Форма их бассейнов выполнена в виде прямоугольников размером 54 на 45 метров, но несмотря на это, их называют квадратными.
Сами бассейны были вырыты, по приказу Петра Первого, в 1721 году, они служили резервуарами для снабжения водой фонтанов Нижнего парка.
Скульптурные группы, созданные Бартоломео Карло Растрелли, появились только в 1737 году. В западном квадратном пруду поместили свинцовую группу «Диана под деревом», в восточном пруду — статуи Прозерпины и Алфея. Фигуры окружали фонтанирующие дельфины.
Во второй половине XVIII века скульптуры обветшали и в 1773 году центральные статуи заменили на фонтанные струи.
В начале XX века в центре бассейнов появились скульптуры Весна и Лето.
В настоящее время в квадратных прудах, как и раньше, собирается вода для Нижнего парка, а украшают их скульптуры Весна и Лето, сохранившиеся до наших дней.
Петергофские фонтаны и сады вдохновляли А.Пушкина и М.Лермонтова, Л. Толстого и Н. Гоголя, А. Блока и А. Ахматову, многих и многих других замечательных поэтов и прозаиков. Музыка великих композиторов П. Чайковского Н. Глинки и Д. Шостаковича, впервые прозвучавшая в Петергофе, до сих пор покоряет людей во всем мире. Грандиозная система дворцово-парковых ансамблей формировалась в течение двух веков. Она стала настоящей и единственной в своем роде наглядной художественной энциклопедией архитектуры, декоративного и садово-паркового искусства. Посещая такие места можно познать ценность, уникальность родной территории и ощутить ее частью нашей огромной страны, почувствовать атмосферу эпохи.

2.2 Фонтаны Петергофа как элементы культурного кода

Как уже говорилось, история садово-паркового искусства зародилась еще в древности. На различных этапах развития цивилизации садово-парковое искусство являлось выражением прогрессивных идей эпохи, философско-эстетических представлений о мире и отношении человека к природе. «Эстетический климат» эпохи определял и назначение парков. В античности они устраивались для размышлений и поэтических мечтаний, в средневековье – для молитв и благочестивых бесед, в Новое время – для празднеств и приема гостей, и так далее.
Петергоф был заложен императором Петром I в начале 18 века как летняя царская резиденция. После создания плана Большого дворца состоялось открытие Петергофа летом 1723 года, торжественная церемония представила взору гостей, цветущий Нижний парк, действующие фонтаны, дворцы «Монплезир» и «Марли». Прогрессивные взгляды Петра I и его смелые замыслы впервые позволили создать такой ансамбль, который мог смело сравниться с лучшими королевскими резиденциями Европы. Кроме того, триумфальная победа России за право выхода к Балтийскому морю стала символом новой эпохи расцвета, ориентированной на развитие государства.
Говоря о фонтанах, Петергоф иногда называют «русским Версалем». Думается, что это не совсем правильно, поскольку только Верхний парк (более «материковый») лишь отдаленно (выраженным осевым делением) может напоминать некоторые черты французских ансамблей. В большей степени по своему композиционному решению (обилие растительности, аллеиберсо с обеих сторон, булингрины и др.) Верхний парк Петергофа напоминает парадный голландский комплекс ХетЛоо. Хотя, справедливо будет заметить, что и в садах ХетЛоо наблюдается некоторое смешение стилей с существенным «французским акцентом». В связи с этим вспоминаются слова А. Н. Бенуа, прекрасно характеризующего отличие Петергофа от Версаля: «…Совершенно особый характер Петергофу придает море. Петергоф как бы родился из пены морской, как бы вызван к жизни велением морского царя. Версаль же царит именно над землей… Всюду, куда ни взглянешь, видишь идеализированные земли, реки, поляны, пруды и леса — одним словом, материк. О море нет и помина. В Версале жил король земли, французской земли. Вот почему и в те дни, когда в Версале не бьют фонтаны, — он не менее хорош, нежели — когда они пущены. Фонтаны, вернее вода фонтанов, в Версале изящное украшение, без которого можно обойтись. Петергоф же — резиденция царя морей. Фонтаны в Петергофе не придаток, а главное. Они являются символическим выражением водяного царства, тучей брызг того моря, которое плещется у берегов Петергофа. Самые дворцы в Петергофе имеют особую физиономию. Они приземистые, точно сжались от морского ветра. И вокруг такая же растительность».
Некоторые фонтаны несут в себе идеологические акценты, так Самсон установлен в честь победы Петра I над шведами под Полтавой в 1709 году. Считается, что фигура Самсона появилась в связи тем, что Полтавская битва состоялась в день Сампсония Странноприимца. Лев же связывается со Швецией, так как именно этот символ присутствует на гербе страны и до наших дней. Таким образом, Самсон символизирует величие Российского государства, а поверженный лев – символ побежденной Швеции.
Фонтан «Корзинка». Петр I особенно заботился о фонтане, который будет украшать площадку перед Большим каскадом. Он дважды вносил изменения в проект и добился создания водомета «Кольцо».
Он состоял из двух кругов разновысоких струй, а по середине его украшал полый внутри водяной столб. Однако когда в середине XIX века проводили реставрацию, был изменен рисунок струй и фонтан был превращен в «Корзину». 28 прозрачных струй, переплетаясь, образуют силуэт большой корзины, внутри которой бьют 11 вертикальных струй, напоминающих букет цветов в хрустальной корзине. На языке аллегории XIX ст. он символизировал мощь, богатство российского государства.
Целью архитектурного и скульптурного оформления Большого каскада являлась демонстрация морской мощи России. Языком аллегории прославлялась победа России в борьбе за выход к Балтийскому морю и посрамлялся поверженный противник. Большой каскад — крупнейший триумфальный памятник 18 века. Многие детали фонтанов Большого каскада, так или иначе, символизируют эту петровскую викторию. Скульптурное убранство ковша Большого каскада развивает и усиливает идею могущества России как морской державы.
Вот, например, покровительницы мореплавателей – наяды с мальчиками – тритонами, сказочные девы морские сирены с огромными дельфинами, расположенные на поребриках ковша у ног Самсона. Они трубят в раковину славу победителю.
На выступающих из туфовых полуостровков, что находятся по обеим сторонам у основания каскада, помещены скульптурные изображения рек — величественного старца с веслом Волхова и Невы, молодой женщины, держащей змею. Это символическое выражение выдающихся событий петровской поры – строительство ладожского канала, соединивших эти реки и связавшего центральную Россию с морскими путями.
Между Невой и Волховом установлены 18 герм – своеобразных украшений, ведущих свое начало от дорожных столбов Древней Греции. Длинные, полосатые выступы — гермы, увенчанные масками мифологического бога торговли Гермеса, служат аллегорическим изображением процветания торговли и открытия водных торговых путей России в западную Европу.
Несколько выше находятся две устремленные друг к другу фигуры гладиаторов. В их руках потухшие факелы и побежденные змеи, из пасти которых бьют сильные струи, почти скрещивающиеся у вершины ковша. Потухший факел и змея – символы победоносного завершения битвы с врагом.
Две боковые семи ступенчатые водопадные лестницы образуют основу каскада. Вертикальные плоскости ступеней украшены барельефами, где на зеленовато-бирюзовом фоне выпуклые золоченые фигуры, раскрывают ту или иную аллегорию, выражающую могущество России в освобождении прибалтийских земель от шведов.
Лестничные марши украшают фигуры мифологических богов, богинь и героев. Они не только подчеркивают пышность и великолепие Большого каскада, но и участвуют в раскрытии идейно-художественного замысла всего ансамбля. На левой стороне восточной лестницы изображены Персей, Церера, Фавн Флорентийский, Юпитер и Амазонка.
Персей – прославленный герой древнегреческих сказаний. Один из его многочисленных подвигов заключался в том, что он победил медузу-Горгону, взгляд которой обращал все живое в камень. В первой половине XVIII века образ Персея отождествлялся с Петром I, освободившим ижорские земли от шведских захватчиков. Эта скульптура была исполнена известным русским скульптором Федором Щедриным.
Большой каскад Петродворца Можно сравнить со слаженным симфоническим оркестром, где каждый музыкальный инструмент исполняет свою мелодию, а все они вместе озвучивают музыкальные произведения написанные в едином ключе.
Скульптуры фонтана «Адам» и «Ева» представляют собой вольные копии с известных произведений А. Рицци. Символика фонтанов с самого начала трактовалась просто: библейские Адам и Ева, прародители рода человеческого, — это аллегории Петра I и Екатерины, первых императора и императрицы, прародителей Российской империи. Такая аллегорическая трактовка получила развитие во времена правления Екатерины I; недаром второй фонтан был построен по её распоряжению.
Фонтан Оранжерейный в форме аллегории рассказывает о борьбе России за выход к Балтийскому морю — о первой крупной победе Русского флота над Шведским флотом в сражении при Гангуте 27 июля 1714 года.
Тритон олицетворяет русский флот, сумевший в значительно меньшем составе одержать важную победу над шведской эскадрой, изображенной в образе крокодила. По своему значению победу в сражении при Гангуте Петр Первый считал такой же важной, как и Полтавскую битву.
Фонтан «Пирамида» представляет собой водяной обелиск, который был задуман как памятник в честь победы в многовековой борьбе русского народа за независимость и неприкосновенность своего культурного достояния.
В мире есть много дворцовых загородных комплексов – Версаль, Сан-Суси, Шенбрунн и т.д. Но, пожалуй, ни в одном дворцовом комплексе, так точно, как в Петергофе не расставлены идеологические акценты.
Петр I стремился к тому, чтобы искусство, живопись и скульптура учили европейской символике, эмблематике и мифологии, что позволяло нашим соотечественникам обращаться с иностранцами на общем культурном фоне, понимать друг друга в светском обществе. Знание языка аллегории считалось признаком учености, образованности.
Заключение

Выбранный предметом исследования садово-парковый комплекс ГМЗ «Петергоф» позволяет выразить отношение к проблеме фонтанов как смысловому элементу. Ведь, законы художественного мышления, законы художественного освоения окружающего нас мира и его изображения одни и те же для писателя, поэта, художника, скульптора, композитора. Различен материал, в который они облекают свои видения, мысли, чувства, переживания: это слова, краски и холсты, мрамор и бронза, звуки и ввиду технического прогресса компьютерные технологии. Различны и инструменты, которыми они работают. Но основные художественные средства, с помощью которых творец воплощает свой замысел, не зависят от эпохи, стилистических направлений и жанров, например, такие элементы композиции, как деталь, символ, аллегория, гипербола, антитеза, ритм, а также сущность композиции произведения в целом: её назначение выражать мысли художника.
Культурный код Петергофа включает в себя мифологию и символику фонтанов. Фонтаны являются эстетической ценностью, способной удовлетворить эстетические потребности людей, их интересы, вкусы и идеалы. Вместе с другими эстетическими ценностями они становится важнейшим средством эстетического воспитания. Эстетическое воспитание универсально, оно необходимо человеку не только для формирования чувств, воли, идеалов, взглядов и интересов, способности наслаждаться красотой в действительности, но и формирует творческое отношение человека к труду, познанию и преобразованию мира.
Особенностями русского паркостроения являлось присутствие воды, как важнейшего средства художественной выразительности; отсутствие идеального геометрического плана; наличие характерной русской флоры; выполнение ими не только рекреационной, но и познавательной функции.
Подводя итог работы, отметим, что роль строительства Петергофского парка фонтанов в развитии культуры России огромна и значительна. Она выражена в первую очередь в появлении нового вида искусства в России, которое именуется как «Садово – парковое искусство». Данный вид искусства отражает взаимосвязь природы, человека, культуры и истории.
Фонтаны играют существенную роль в идейно-образном пространстве Петергофа. Они символизируют европоцентризм российских монархов, создают образ прогресса, позиционируют Россию как сильную имперскую державу, подчеркивают морской статус Санкт-Петербурга. Фонтаны Петергофа создают образ морского фасада столицы империи и несут важнейший аллегорический смысл.

Список источников и литературы

1. И.М.Гуревич, В.В. Знаменов «Большой петергофский дворец» Лениздат, 1979.
2. Р.П.Костылев, Г.Ф.Пересторонина «Петербургские архитектурные стили» СПб «Паритет» 2003г.
3. «Санкт-Петербург: архитектурные стили» Автор-составитель М.С.Зимина, СПб «Корона принт»2004г.
4. «Популярная художественная энциклопедия» Под ред. В.М.Полевого, М «Советская энциклопедия»1986г.
5. Фредерик Дасса «Барокко. Архитектура между 1600 и 1750 годами» М, «Астрель» 2002г.
6. «Советский энциклопедический словарь» Гл. ред. А.М.Прохоров М, «Советская энциклопедия» 1989г.
7. О.Н.Кузнецова, Б.Ф.Борзин — Летний сад и летний дворец Петра I. — Л.: Лениздат, 1988.
8. Косаревский Я.Л. Искусство паркового пейзажа. М.: Стройиздат, 1977.
9. Лихачев Д.С. Поэзия садов: К семантике садово-парковых стилей. Л.: Наука, 1982.
10. Раскин А.Г. Петродворец. Дворцы и павильоны. Сады и парки. Фонтаны. Скульптура. Л.: Аврора, 1978.
11. Раскин А.Г. Энциклопедия ландшафтного искусства. Садово-парковое искусство в произведениях художников и архитекторов. Л.: Стройиздат, 1983.
12. Ардикуца В.е. Петродворец. Парки, фонтаны, дворцы. Л.: Лениздат, 1968 г.
13. Архипов Н.И. Сады и фонтаны XVIII века в Петергофе. Путеводитель. Л.: Мзд-во Леноблисполкома и Ленсовета, 1936 г.
14. Курбатов В.Я. Петергоф Л.: Ленингр. Губерн. Совет профсоюзов, 1925 г.
15. Ершова Н.И. Фонтанная история Петергофа: время и лица // История Петербурга. — 2010, № 1 (53)
16. Петродворец / Автор-сост. Е.А. Конькова. — М.: Вече, 2009.
17. Турчин В. Петергоф: Символы, эмблематы, эстетика воды // Наше наследие. — 2003, № 66.
18. В.А.Гущин «От Верхнего сада до платформы Фонтаны»
19. Гуревич И.М. Фонтаны Петродворца Издательство: Советский художн
20. П.А.Спышнов Фонтаны Государственное книгоиздательство архитектуры и градостроительства. 1979 г.
21. Каган М. С. Град Петров в истории русской культуры. СПб., 1996 г.
22. Анциферов Н.П. Душа Петербурга, Издательский дом Лира, 1990 г.
23. Соломон Волков История культуры Санкт-Петербурга Эксмо, Москва, 2007 г.
24. Лотман Ю.М. Статьи по семиотике культуры и искусства
25. Махлина С. Семиотика культуры повседневности СПб.: Алетейя, 2009 г.

Приложение

Фото 1 Фонтан Чаши

Фото 2 Фонтан «Самсон раздирающий пасть льву»

Фото 3 Фаворитный фонтан

Фото 4 Воронихинские колоннады

Фото 5 Оранжерейный фонтан

Фото 6 Римские фонтаны

Фото 7 Фонтан «Пирамида»

Фото 8 Фонтан «Солнце»

Фото 9 Фонтан-шутиха Дубок

Фото 10 Фонтан-шутиха Зонтик

Фото 11 Фонтаны-шутихи Скамейки

Поделиться в соц. сетях

Опубликовать в Google Buzz
Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники

Яндекс.Метрика